«Затакт»: о творческом пути музыканта Юрия Башмета

28 марта 1986-го года с Новосибирским академическим симфоническим оркестром под управлением Арнольда Каца впервые выступил выдающийся российский альтист Юрий Башмет, на тот момент ему было 33 года.

Музыкант начал активно концертировать в 1976-м, он владеет практически всем репертуаром, созданным для его инструмента. Более того, многие композиторы писали музыку специально для Башмета и посвящали ему свои сочинения.

Дело в том, что он стал первым музыкантом в мире, который доказал: альт может быть виртуозным, артистичным, выразительным — в той степени, какая необходима для солирующего инструмента. До этого инструмент звучал лишь в оркестрах и ансамблях, причем чаще выполнял не ведущую роль.

Благодаря Башмету количество сочинений для солирующего альта значительно выросло, и альтисты, которую начинают сольную карьеру сегодня, без сомнения благодарны своему старшему коллеге за те репертуарные сокровища, которыми они сегодня обладают. Башмет проявляет себя не только как солист.

Незадолго до выступления в Новосибирске, в 1985-м, он начал дирижировать, в 1986-м -создал камерный ансамбль «Солисты Москвы», которым руководит по настоящее время. С 2002-го года он также является художественным руководителем и главным дирижером Государственного симфонического оркестра «Новая Россия».

Сегодня его деятельность многообразна: музыкант не только выступает как солист и дирижирует, он проводит музыкальные конкурсы, осуществляет художественное руководство фестивалями, руководит уникальным Всероссийским юношеским симфоническим оркестром, ведет программы на телевидении, преподает. В октябре прошлого года музыкант выступал в Новосибирске и делился воспоминаниями об Арнольде Каце и Новосибирском оркестре, но не о совместных выступлениях, а о впечатлении от концерта, который он слушал во Франции.

«Оркестр был в прекрасной форме! — вспоминает Башмет, — Тогда солировал скрипач Максим Венгеров. Играли Чайковского. Очень хорошо! Но вдруг у Максима на скрипке порвалась струна. Он успел в паузе схватить у концертмейстера другую скрипку и доиграл на ней. Но видимо на нервной почве Максим взял очень быстрый темп. А ведь это отражается на оркестре и дирижёре — они должны этому темпу соответствовать, и дирижёр должен быть предельно сконцентрирован, чтобы успеть показать все вступления инструментов, нигде не ошибиться — иначе все развалится. Я представил себя на месте Арнольда Каца — не позавидуешь. Но сыграли шикарно. Зал искупал их в овациях».